从沉默开始设计短篇声音

声音并不等于给每个镜头铺上音乐；有时少一层配乐，人物才有机会被听见。

从现场开始

先列出场景不可缺少的环境声：码头的绳索摩擦、流动书车的车门、排练厅地板震动。声音应给出地点与动作信息。

可操作的工作安排

对白录制时尽量固定麦克风距离与房间混响。清晰度比音量更重要，过度降噪可能让人物声音失去自然质感。

把模糊感受写清

为关键剧情设计“谁听得到”的差异。观众听见的声音与角色听见的声音可以不同，但需要根据明确叙事目的安排。

结合原创项目判断

在《九十九次心跳》中，节拍来自动作和呼吸。声音设计应让听觉观众理解节奏，同时不把无声舞蹈误写成感官缺陷的简单奇观。

尊重事实与素材来源

音乐要核对授权范围，不能因为素材能在线下载就推定可商用。必要时用已获许可的音轨或原创录制替代。

回到剪辑与检查

最终混音应分别检查耳机、手机扬声器及低音量条件。重要对白不能依赖高端设备才能辨认。

最后再看一遍

字幕与音效说明应一致呈现。涉及听障观众时，关键环境声和人物停顿要有可理解的文本信息。